是谁，韩国理论电影不能容忍自由、憎恨自由甚至绞灭自由？想起了另一部神片《艳尸》！

想起小时候电视台傍晚播出的法国法语教学节目。现在来看虽然也嫌弃浓厚的中产作味道，但是，韩国理论电影想要这样的公寓这样的乡下别墅，韩国理论电影这样的自由做作的生活。

一个10岁的孩子，凭借自己的聪明才智，在大人的世界里横行，从一个州到另一个，从西部农场到东部城市。这个故事简直太合我意了。一直想写出一部公路小说都没能如愿，韩国理论电影这个故事又让人跃跃欲试了。

80/100 一部法味很浓的美国电影，韩国理论电影同时带有强烈的纽约知识分子气息。倒不觉得此片轻快，弗朗西斯始终处于爱情与友情这两种关系之间的悬浮当中，形同夹在本我与超我当中的自我，奔跑本身亦是真空状态下的失控。弗朗西斯将索菲视为自我在外部的投射，她有多爱索菲，实际上就意味着她有多爱她自己，索菲的出走宣告了这场自恋以彻头彻尾的失败告终。舞蹈的意义不在于金钱，生活的意义不在于他人，旅程的意义也不在于跟随他人的足迹，我们永远不能替代他人去爱去生活，弗朗西斯意识到自己与索菲的人生轨迹是不应被捆绑的，恰如那辆渐行渐远直至无法挽回的归车，她与索菲不再是不可分割的整体，而是各自珍视对方的存在。直到片尾写有弗朗西斯·哈的字条被单独安置在信箱上，才标志着弗朗西斯已然摆脱了多余的稚气，韩国理论电影最终成为了独立而不攀附的完整个体。

泪点在结尾猝不及防降落，又被老伙计们脑补脸颊旁爆开银杏果的恶作剧逗笑。想象一种略带滑稽的死亡，断绝复生的念头才似乎更容易，要和这人世间一切留恋的或厌倦的告别也潇洒不少。看似鸡飞狗跳矛盾不断的家族之苦，实际上是透过大半辈子的磕磕碰碰，道出了家族之幸。人与人之间的羁绊，如同影片的笑泪交织，时有烦恼，但更是最温柔的力量。虽然老头非常不靠谱，韩国理论电影虽然家里大部分（男）人都很拉胯脱线，但推着爷爷上楼的小孙子好暖。想吃鳗鱼饭和盐烤白果呢。